La gamma BlackSeries esiste ormai da circa due anni e, all'inizio del 2026, una nuova serie prende il suo posto: la gamma Classics. Riprende le basi della BlackSeries ma con un prezzo ancora più competitivo. Sembra troppo bello per essere vero? È esattamente quello che cercherò di scoprire in questa recensione.
Lo schermo che testerò qui è uno schermo ALR motorizzato floor rising progettato per proiettori a ottica ultra corta. Lo stesso materiale potrebbe essere utilizzato anche in futuro per versioni a telaio fisso.
Dove acquistarlo
La nuova gamma NothingProjector Classics è ovviamente disponibile sul sito ufficiale di NothingProjector: NothingProjector ClassicsAl momento della stesura di questa recensione, questo tipo di schermo è disponibile in quattro dimensioni: 84, 92, 100 e 120 pollici.
Il prezzo varia tra 700 € e 1400 €, ma ovviamente potrà cambiare nel tempo.
Protocollo di test
Quando testo uno schermo non mi limito a dare un'opinione soggettiva. Utilizzo un protocollo di misurazione che mi permette di confrontare gli schermi nelle stesse condizioni. Ho utilizzato questo protocollo per due anni, ma ora lo sto evolvendo e ritesterò gli schermi che possiedo ancora utilizzando questa nuova metodologia. Questo NothingProjector Classics sarà il primo schermo a passare attraverso il nuovo protocollo e aggiungerò già in questo articolo un confronto con la BlackSeries per aiutarvi nella scelta.In cosa consiste il mio protocollo?
* testo sistematicamente gli schermi sia con un proiettore UST sia con un proiettore a lunga focale, anche se lo schermo non è progettato per questo utilizzo
* utilizzo una superficie di riferimento stabile in PTFE Teflon per la sua neutralità spettrale e per il comportamento nella riflessione della luce
* utilizzo uno spettro-radiometro con una risoluzione di 2 nm
* testo gli schermi sia al buio totale sia con illuminazione ambientale stabile (sempre la stessa illuminazione)
* utilizzo una livella e un laser per mantenere esattamente lo stesso angolo e la stessa distanza
Questo protocollo mi permette di valutare:
* il guadagno di luminanza
* l'angolo di visione
* la deviazione colorimetrica
* l'uniformità
Panoramica
Il NothingProjector Classics è uno schermo ALR progettato per proiettori a ottica ultra corta come il Formovie Theater Premium o il XGIMI Aura 2. È composto da una struttura a lamelle orizzontali visibile quando ci si avvicina allo schermo. Lo scopo di questa struttura è canalizzare la luce e reindirizzarla verso lo spettatore invece di disperderla in tutte le direzioni.Se ricordate le lezioni di fisica, l'angolo di incidenza è uguale all'angolo di riflessione. Questo significa che, su uno schermo tradizionale, la luce proveniente dall'alto o dai lati verrà riflessa con lo stesso angolo. Una grande parte di quella luce viene quindi persa. Con uno schermo ALR, invece, la luce proveniente dall'alto (ad esempio l'illuminazione ambientale) viene assorbita, riducendo notevolmente la perdita di luminanza.
Questo tipo di schermo è composto da sette strati. Non ho modo di verificarlo personalmente, ma alla fine non è questo l'aspetto più importante. Ciò che conta davvero è il risultato finale. Ad esempio, non ci sono informazioni sulla capacità di questo schermo di gestire lo speckle, un aspetto importante nel caso dei proiettori triple laser.
Ho testato la versione motorizzata da 100 pollici e, dato che possiedo già uno schermo motorizzato da 120 pollici, non ho smontato la mia installazione attuale per sostituirlo. Per questo motivo ho lasciato lo schermo all'esterno del mobile. La prima cosa che mi ha colpito quando l'ho attivato è stato il rumore di funzionamento. Il mio schermo da 120 pollici (NothingProjector BlackSeries) è piuttosto rumoroso durante l'apertura. Questo nuovo modello è decisamente più silenzioso.
Se non avete mai avuto uno schermo di questo tipo, probabilmente noterete l'odore chimico durante le prime ore di utilizzo. Questo NothingProjector Classics non ha un odore particolarmente piacevole appena aperto, ma è molto meno intenso rispetto ad altri schermi che ho testato in passato. Ricordo alcuni dei primi schermi ALR che mi costringevano ad aprire le finestre per arieggiare la stanza. Qui l'odore è ancora presente, ma è molto più leggero e scompare abbastanza rapidamente.
Nelle foto questo schermo sembra leggero e facile da trasportare. In realtà non è affatto così. Questi schermi motorizzati sono molto pesanti e possono arrivare a circa 30 kg a seconda delle dimensioni. Non sono quindi schermi che si possono spostare facilmente da una stanza all'altra. Anche se possono essere installati a livello del pavimento, un mobile progettato appositamente per questo tipo di utilizzo migliora notevolmente il comfort visivo se non si è seduti perfettamente in posizione verticale.
Ho testato qui un mobile TV perfettamente adatto a questo tipo di schermo: Mobile per proiettore Shore RolaTV
Non ho integrato questo schermo nel mobile per motivi pratici. Avrei dovuto rimuovere il mio schermo da 120 pollici, ma è grande, pesante e difficile da sistemare altrove. Ho quindi testato la versione da 100 pollici sopra il mobile invece che all'interno, e funziona comunque perfettamente.
Gain
Gli schermi di questo tipo hanno generalmente un gain inferiore a 1, perché la loro struttura e il loro colore riflettono sempre meno luce rispetto a uno schermo bianco. Ho testato il gain sia al buio totale sia con forte illuminazione ambientale, perché i risultati cambiano notevolmente. Questo permette anche di valutare l'efficacia dello schermo nell'assorbire la luce ambientale.Proiettore a ottica ultra corta
Buio totaleHo misurato il gain con un'immagine completamente bianca e poi con un'immagine completamente nera. Ho ottenuto un gain di 0,8 per il bianco e 0,66 per il nero. Questo primo risultato è interessante perché mostra che il nero viene degradato più del bianco, il che porta a un aumento del contrasto percepito. Tornerò su questo punto più avanti nella recensione.
Forte illuminazione ambientale
Il test in presenza di forte luce ambientale permette di osservare come cambia il gain, ma anche di stimare l'efficacia dello schermo contro la luce ambientale. I proiettori non sono progettati per essere utilizzati in piena luce diurna, perché la luce ambientale distrugge inevitabilmente il contrasto. Lo scopo di uno schermo ALR è proprio quello di limitare questo effetto.
Ho misurato un gain di 0,74 per il bianco e 0,56 per il nero. La luce ambientale influisce quindi chiaramente sul gain, ed è perfettamente normale. La vera domanda è quanto bene questa degradazione venga controllata rispetto a una superficie neutra o a un altro schermo dello stesso tipo. Qui il livello del nero diminuisce più del livello del bianco, ed è esattamente il comportamento desiderato per evitare che il nero diventi rapidamente grigio. Su uno schermo bianco i neri appaiono velocemente slavati. Con uno schermo ALR questo problema è molto meglio controllato, e i risultati lo dimostrano chiaramente.
E per quanto riguarda i colori?
Applicazione pratica
Come bisogna utilizzare concretamente questo valore di gain nella propria installazione? In realtà è piuttosto semplice. I produttori indicano sempre la luminosità dei proiettori in lumen. Nella pratica, questi valori sono spesso troppo ottimistici e variano molto da un proiettore all'altro. Il mio consiglio è di considerare circa il 60% della luminosità dichiarata dal produttore e poi applicare il gain dello schermo.
Esempio:
Se il vostro proiettore è pubblicizzato con 3000 lumen, dovreste considerare realisticamente circa 1800 lumen realmente utilizzabili. A questo punto applicate il gain misurato in questa recensione.
Con luce diurna vi resteranno quindi circa 1332 lumen con questo schermo e 1440 lumen in una stanza buia.
È sufficiente? Sì, a condizione di non superare i 130 pollici. Ed è perfetto, visto che questo schermo è disponibile fino a 120 pollici.
Ecco una stima teorica della luminosità minima consigliata per ogni dimensione di schermo:
* schermo da 84 pollici: 550 lumen
* schermo da 92 pollici: 655 lumen
* schermo da 100 pollici: 775 lumen
* schermo da 120 pollici: 1110 lumen
Non dimenticate di moltiplicare prima la luminosità dichiarata del proiettore per 0,6 per ottenere un valore più realistico dei lumen realmente utilizzabili e poi applicare il gain misurato in questo test. Con questo risultato potrete verificare se il vostro proiettore è adatto alla dimensione dello schermo desiderata.
Proiettore a lunga focale
Questo tipo di schermo non è ottimizzato per i proiettori a lunga focale, ma ciò non significa che sia inutilizzabile. Semplicemente si perde molta più luminanza.Buio totale
Ho misurato un gain di 0,3 per il bianco e 0,5 per il nero. La perdita di luminanza è enorme. Per questo motivo, salvo nel caso di un proiettore molto luminoso, questo tipo di schermo non è realmente adatto ai proiettori a lunga focale.
Forte illuminazione ambientale
Ho misurato un gain di 0,33 per il bianco e 0,33 per il nero. La perdita è ancora una volta molto importante, ma dimostra anche che lo schermo in questa configurazione ha un effetto quasi nullo sul rigetto della luce ambientale.
Contrasto
Se siete veloci con i calcoli mentali, probabilmente avrete già notato che il livello del nero diminuisce più del livello del bianco nelle mie misurazioni precedenti. Di conseguenza il contrasto aumenta automaticamente. Questo è uno dei punti di forza di questo schermo: anche se l'intera immagine diventa leggermente più scura, il livello del nero cala ancora di più. Bisogna però restare realistici. Gli schermi ALR non sono soluzioni magiche capaci di trasformare un proiettore mediocre in un sistema home cinema di fascia alta.Buio totale
Ho ottenuto un rapporto di contrasto di 1122:1 con la mia superficie neutra di riferimento e di 1368:1 con lo schermo, il che rappresenta un incremento del contrasto del 21,9%.
Forte illuminazione ambientale
Con la superficie neutra ho misurato un contrasto di 14:1. È una perdita enorme e dimostra chiaramente quanto uno schermo bianco produca un'immagine completamente slavata in un ambiente luminoso. Con lo schermo ALR ho ottenuto un contrasto di 21:1. Non è ancora un risultato eccezionale, ma dimostra che utilizzare un proiettore in piena luce comporta sempre una forte perdita di contrasto. Il risultato resta comunque nettamente superiore rispetto a uno schermo bianco, anche se non si tratta più di una vera esperienza cinematografica. Il problema principale deriva dall'aumento della luminanza del nero: il nero smette di apparire realmente nero e tende progressivamente al grigio.
Colorimetria
Gli schermi di questo tipo sono grigi e, rispetto a uno schermo bianco, introducono sempre una certa deviazione colorimetrica. Questo significa generalmente che sarà necessario regolare alcune impostazioni del proiettore per compensare tali variazioni. Una calibrazione completa resta l'unica soluzione veramente affidabile, ma qui vi fornirò almeno una panoramica dei cambiamenti osservati.Qui sotto potete vedere la distribuzione spettrale del bianco generato da un proiettore laser sullo schermo NothingProjector:
Ho effettuato la stessa misurazione utilizzando la mia superficie neutra in Teflon. Inizialmente volevo sovrapporre i due grafici, ma il risultato non era particolarmente leggibile. Ho quindi creato un grafico che mostra esclusivamente le differenze:
Questo grafico mostra le differenze per ogni lunghezza d'onda tra il riferimento in PTFE Teflon e lo schermo ALR. Si osservano deviazioni più importanti dopo il viola, all'inizio del ciano e nuovamente all'inizio del rosso. La parte inferiore della curva indica che determinati colori vengono assorbiti maggiormente dallo schermo, mentre i valori positivi mostrano che tali colori vengono enfatizzati.
Non bisogna concentrarsi troppo sui singoli picchi o avvallamenti. È molto più importante osservare il comportamento globale della curva per comprendere l'impatto sull'intero spettro cromatico. Ad esempio, il calo visibile al centro non viene compensato altrove, ed è proprio questo tipo di squilibrio che finisce per influenzare la tonalità generale dell'immagine.
Gli schermi ALR tendono spesso a raffreddare l'immagine, ed è esattamente ciò che accade anche qui.
Questo grafico rende molto più semplice comprendere la deviazione colorimetrica. Ho misurato il bianco su questo schermo e l'ho confrontato con la mia superficie neutra in Teflon. Si nota chiaramente che il blu viene fortemente enfatizzato, il verde resta quasi neutro e il rosso viene leggermente accentuato. Di conseguenza, i bianchi appariranno più freddi.
Come per tutti gli schermi di questo tipo, la domanda più importante riguarda l'entità di questa deviazione rispetto a un altro schermo ALR.
Qui sotto trovate il risultato ottenuto con il NothingProjector BlackSeries:
Anche qui si nota un rafforzamento del blu, ma ciò che conta davvero sono i valori associati al grafico. Con il Classic ho misurato +0,264 sul blu, mentre il BlackSeries si ferma a +0,090.
Cosa significa concretamente? Qui sotto trovate una scala che utilizzerò anche nei prossimi test:
| Deviazione RGB relativa | Punteggio | Impatto visivo stimato | Interpretazione |
|---|---|---|---|
| < 0,03 | 0 | Invisibile | Deviazione normalmente impercettibile. |
| 0,03 a 0,07 | 1 | Molto lieve | Deviazione molto leggera, raramente fastidiosa. |
| 0,07 a 0,12 | 2 | Lieve ma visibile | Deviazione visibile su bianchi o immagini neutre. |
| 0,12 a 0,20 | 3 | Moderata | Chiaramente visibile nei confronti diretti. |
| 0,20 a 0,35 | 4 | Forte | Deviazione evidente con impatto visibile sull'immagine. |
| > 0,35 | 5 | Molto forte | Deviazione importante difficile da ignorare. |
Angolo di visione
Gli schermi di questo tipo pubblicizzano spesso angoli di visione molto ampi (ad esempio 170°). Nella pratica, questo non rappresenta generalmente un problema per chi è seduto frontalmente rispetto allo schermo, ma gli spettatori seduti lateralmente percepiscono spesso un'immagine più scura.Ho misurato la luminanza da diversi angoli di visione e sono rimasto sorpreso nel constatare che la perdita di luminosità fosse molto ridotta anche ad angoli estremi. È chiaramente un punto di forza di questo schermo, perché ho già testato altri modelli con angoli di visione molto più limitati che penalizzavano chiaramente chi sedeva alle estremità del divano.
Uniformità
Ho misurato l'uniformità dello schermo sia con un proiettore a ottica ultra corta sia con un proiettore a lunga focale. Questo schermo è progettato per i proiettori UST, ma può essere utilizzato anche con proiettori tradizionali accettando alcuni compromessi.Proiettore a ottica ultra corta
Con questo tipo di proiettore, la distribuzione della luminanza assomiglia a un'alba: la luminosità è massima nella parte inferiore centrale e diminuisce progressivamente con la distanza. Tenendo conto di questo decadimento naturale, ho ottenuto un punteggio di uniformità del 66%. È il primo schermo che testo con questa metodologia, quindi non ho ancora abbastanza punti di confronto.
Proiettore a lunga focale
Qui il comportamento è completamente diverso, perché lo schermo utilizza una struttura a lamelle che cattura la luce proveniente dall'alto e la reindirizza verso lo spettatore. Il mio proiettore a lunga focale era posizionato circa all'altezza del centro dello schermo. Di conseguenza, la zona centrale è diventata paradossalmente la meno luminosa, perché la luce veniva riflessa in un'altra direzione.
La parte inferiore dello schermo è diventata la più luminosa, perché le lamelle svolgono esattamente il loro compito reindirizzando la luce verso la parte frontale.
Con questo tipo di proiettore non solo si perde più luminosità rispetto a un proiettore UST, ma la luminanza varia molto di più anche in funzione della posizione del proiettore. Su schermi di grandi dimensioni avrete quindi probabilmente diverse zone con livelli di luminosità differenti. Idealmente il proiettore dovrebbe essere posizionato più in alto per ridurre questo effetto.
Speckle
Ho testato questo schermo con diversi proiettori che hanno una bassa tendenza a generare speckle e non ho osservato alcun impatto particolare legato al materiale dello schermo. Purtroppo non dispongo attualmente di un proiettore particolarmente problematico sotto questo aspetto per verificare se lo schermo sia realmente in grado di ridurre l'effetto speckle quando è molto visibile.Rumore di funzionamento
Gli schermi motorizzati producono sempre rumore durante l'apertura, e alcuni modelli possono essere piuttosto rumorosi. Ho misurato circa 50 dB vicino allo schermo durante il movimento di apertura. Può sembrare elevato, ma resta chiaramente inferiore ai 59 dB che avevo misurato sull'altro schermo motorizzato NothingProjector testato in precedenza. Lo schermo rimane quindi udibile, ma certamente non al punto da svegliare qualcuno nella stanza accanto.
Odore chimico
La maggior parte degli schermi di questo tipo emette un odore chimico piuttosto sgradevole durante le prime ore di utilizzo. Questo schermo non fa eccezione: l'odore è chiaramente percepibile appena estratto dalla confezione, ma scompare relativamente rapidamente. Non ho dovuto aspettare diversi giorni per eliminarlo, come invece mi è successo con altri schermi testati in passato.Confronto
Ho confrontato questo NothingProjector Classics con altri due schermi testati esattamente nelle stesse condizioni, perché valutare uno schermo in modo isolato ha poco senso. Un confronto permette di capire molto meglio i veri punti di forza e di debolezza.Per prima cosa ho testato uno schermo bianco classico con un gain di 0,96. Questo tipo di schermo non è adatto ai proiettori UST, e i numeri lo dimostrano chiaramente. Successivamente ho confrontato il Classics con l'altro schermo floor rising di NothingProjector che utilizza il telo BlackSeries.
vs schermo bianco
Uno schermo bianco tradizionale riflette la luce uniformemente in tutte le direzioni. Questo significa che la luce proveniente dal basso viene in gran parte riflessa verso il soffitto invece di tornare verso lo spettatore.
In una stanza buia questo non rappresenta necessariamente un grosso problema, a meno che non vi infastidisca vedere pareti e soffitto illuminarsi durante le scene luminose. Con la luce diurna, invece, è una combinazione da evitare perché l'immagine diventa talmente slavata da risultare rapidamente sgradevole da guardare.
I numeri parlano da soli. Ho misurato una luminanza di 82 cd/m² per il bianco sul NothingProjector Classics, contro appena 47 cd/m² sullo schermo bianco. Questo rappresenta una perdita del 43% dal punto di vista dello spettatore.
Può sembrare controintuitivo che uno schermo grigio produca un'immagine più luminosa di uno schermo bianco, ma è proprio qui che entra in gioco la struttura ALR a lamelle. Gran parte della luce che normalmente andrebbe persa verso il soffitto viene reindirizzata verso lo spettatore.
La perdita di luminosità su uno schermo bianco è quindi molto importante, ma anche il livello del nero viene controllato molto peggio. I neri diventano rapidamente grigiastri. In pratica, la luminanza del nero è quasi doppia rispetto a quella di uno schermo ALR.
vs NothingProjector BlackSeries
Il confronto con uno schermo bianco serve soprattutto a mostrare la differenza tra due tecnologie completamente differenti. In questo scenario lo schermo ALR vince chiaramente. Ma cosa succede confrontandolo con un altro schermo ALR?
Il NothingProjector BlackSeries ha un gain teorico di 0,6 e io ho misurato un gain reale di 0,62. Si ottiene quindi uno schermo decisamente più scuro rispetto al Classics. Tuttavia questo non è un difetto: il BlackSeries è stato progettato specificamente per privilegiare il contrasto.
Condizioni di luce diurna
NothingProjector Classics:
* gain del bianco: 0,74
* gain del nero: 0,56
* incremento del contrasto: 150%
NothingProjector BlackSeries:
* gain del bianco: 0,53
* gain del nero: 0,22
* incremento del contrasto: 247%
Buio totale
NothingProjector Classics:
* gain del bianco: 0,8
* gain del nero: 0,66
* incremento del contrasto: 21,9%
NothingProjector BlackSeries:
* gain del bianco: 0,5
* gain del nero: 0,44
* incremento del contrasto: 35%
Il Classics conserva quindi una maggiore luminosità, mentre il BlackSeries punta chiaramente a massimizzare contrasto e controllo del nero.
Conclusione
NothingProjector è ancora un marchio relativamente giovane, ma in pochi anni è riuscito a imporsi come un riferimento molto solido nel settore degli schermi ALR grazie all'eccellente rapporto qualità/prezzo. Avevo già ottenuto ottimi risultati con la gamma BlackSeries, e ora la serie Classics cerca di ritagliarsi il proprio spazio.Gli schermi ALR Classic sono più economici, quindi sarebbe facile pensare che siano semplicemente inferiori rispetto ai BlackSeries. Questo è parzialmente vero, ma ciò che conta davvero è capire dove si trovano le differenze reali.
Dal punto di vista meccanico, questa nuova serie è migliore della precedente. Lo schermo è decisamente più silenzioso e l'odore chimico è meno marcato. Se guardo invece il comportamento del telo, noto che il Classic introduce una deviazione colorimetrica più importante rispetto al BlackSeries, con un evidente incremento del blu e un leggero aumento del rosso. Questo comportamento è tipico degli schermi ALR, ma il BlackSeries riesce a controllarlo meglio.
La stessa osservazione vale per il contrasto. Il Classics offre già un miglioramento percepibile del contrasto (+21,9%), che resta un ottimo risultato. Tuttavia il BlackSeries va ancora oltre con un incremento del contrasto che arriva al 35%.
Questa recensione è probabilmente piuttosto lunga e dettagliata da leggere, ma il mio obiettivo è fornire quante più informazioni possibili affinché possiate comprendere realmente l'impatto che questo tipo di schermo ha sulla qualità dell'immagine e possiate fare una scelta consapevole.
La conclusione, invece, è molto più semplice.
Il NothingProjector Classic è uno schermo ALR con qualità evidenti. Il gain moderato permette di ottenere neri più profondi senza sacrificare troppa luminosità. Il miglioramento del contrasto è reale, ma bisogna accettare una deviazione del blu più visibile. Nella maggior parte dei casi questa deviazione può essere corretta tramite le impostazioni del proiettore o una calibrazione adeguata.
Punti di forza
* gain di 0,8 (né troppo alto né troppo basso)
* miglioramento del contrasto del 21,9%
* ampio angolo di visione
* più silenzioso rispetto al modello precedente
* buona assorbenza della luce ambientale
Punti deboli
* deviazione del blu visibile
* molto pesante (non aspettatevi di spostarlo facilmente da una stanza all'altra)
Una domanda? Un'osservazione? Voglia di urlare? (non troppo forte)